Rem Koolhaas

UIA-霍普杯 評(píng)委會(huì)主席

2021

“怪”?是雷姆·庫哈斯的第一標(biāo)簽。

他“怪”在獨(dú)特的人生經(jīng)歷，“怪”在頗受爭(zhēng)議的設(shè)計(jì)作品，“怪”在另類而超前的設(shè)計(jì)理念。但就是這樣一個(gè)奇怪的人，仍然可以在全球收割一大批粉絲，也成功斬獲了建筑界的最高獎(jiǎng)項(xiàng)?普利茲克獎(jiǎng)?；蛟S只有了解庫哈斯背后的故事，我們才能真正走近這樣一個(gè)有著鮮活靈魂的建筑大師。

PART-1

DELIRIOUS

“癲狂”的自我

也許是命中注定和建筑有獨(dú)特的緣分，庫哈斯名字的英文發(fā)音聽起來像cool house（酷酷的房子）。受到父親的影響，庫哈斯早年傾心于新聞和劇本創(chuàng)作，在26歲那年才真正開始系統(tǒng)地學(xué)習(xí)建筑。

枯燥乏味的童年并沒有讓庫哈斯喪失想象能力，相反，正如他的著作《癲狂的紐約》中的“癲狂”二字，成年之后的他開始“大膽而放肆”地創(chuàng)作。他的畢業(yè)設(shè)計(jì)?《逃亡，或者建筑的自愿囚徒》，是他向社會(huì)發(fā)起的第一次挑戰(zhàn)。

《Exodus, or the Voluntary Prisoners of Architecture》

這個(gè)作品中的兩個(gè)地區(qū)原本由一堵墻分隔，并且因經(jīng)濟(jì)差異，人產(chǎn)生了遷移的需要。庫哈斯將墻擴(kuò)大成一個(gè)區(qū)域，這個(gè)區(qū)域成為了兩個(gè)地區(qū)的“曖昧關(guān)系帶”。人們逃離貧窮的地區(qū)，自愿待在這個(gè)區(qū)域內(nèi)并成為這里的“囚徒”。庫哈斯在這個(gè)設(shè)計(jì)中隱喻了“柏林墻”，認(rèn)為建筑不應(yīng)該作為一種消極的政治手段。

庫哈斯設(shè)計(jì)中人與建筑關(guān)系的示意圖

在當(dāng)時(shí)的環(huán)境看來，庫哈斯是一個(gè)很激進(jìn)的人，因?yàn)樵谌绱嗣舾械恼伪尘爸拢x擇了這樣一個(gè)怪異的主題，并且據(jù)說因?yàn)檫@個(gè)設(shè)計(jì)他差點(diǎn)沒能從學(xué)校畢業(yè)。他構(gòu)造了一個(gè)沒有恐懼和戰(zhàn)爭(zhēng)的墻內(nèi)“樂園”，設(shè)計(jì)大膽而不浮夸，充分體現(xiàn)了一個(gè)建筑師的系統(tǒng)化思維。

我希望通過批判社會(huì)的方式成為偉人。

我嘗試過用雜志和電影批判，沒人理我，那就再用建筑批批看。

他獨(dú)特的記者經(jīng)歷和視角，讓他對(duì)于當(dāng)時(shí)的政治充滿了批判熱情。庫哈斯像記者一樣去發(fā)現(xiàn)問題，用建筑師細(xì)膩的情感、完善的思路解決問題，因此庫哈斯看似“怪與癲狂”的背后，其實(shí)是他對(duì)于政治、社會(huì)和人性的深沉思考。

PART-2

DISPUTE

有爭(zhēng)議的設(shè)計(jì)

只有令人厭煩的建筑，才只有一種聲音。建筑是需要爭(zhēng)議的。

CCTV總部大樓因?yàn)槠湓煨停两袢燥柺軤?zhēng)議，庫哈斯也因此在中國學(xué)生中有一個(gè)親切有趣的外號(hào)? “褲衩爹爹”。實(shí)際上，拋開大眾審美來說，這棟樓被美國《時(shí)代》雜志評(píng)為“2007年世界十大建筑奇跡”，無論是藝術(shù)性還是科學(xué)性都十分精彩。

庫哈斯設(shè)計(jì)中人與建筑關(guān)系的示意圖

庫哈斯受到莫比烏斯環(huán)的啟發(fā)設(shè)計(jì)了大樓的造型，將整棟大樓的內(nèi)部變成一個(gè)連通的交通空間。在摩天大樓總是把“高度”放在首要考慮的時(shí)代，庫哈斯刷新了對(duì)于“摩天大樓”的傳統(tǒng)認(rèn)知，放棄了追求高度，而是將關(guān)注點(diǎn)放在建筑內(nèi)部，讓其成為一個(gè)龐大復(fù)雜的內(nèi)部系統(tǒng)。

功能分析圖

庫哈斯設(shè)計(jì)的建筑外觀并不令人驚艷，大部分是塊狀組合式的風(fēng)格。實(shí)際上，庫哈斯致力于去除建筑表面的“個(gè)性”，他擁抱的是“不對(duì)稱性、非線性，以及變化多端的、同時(shí)涌現(xiàn)出的物質(zhì)特性的奇跡”。

美國·西雅圖圖書館

葡萄牙·波爾圖音樂廳

中國·深圳證券貿(mào)易中心

荷蘭·De Rotterdam辦公大樓

因?yàn)樵煨秃驮O(shè)計(jì)理念等問題，庫哈斯一直在接受各界的質(zhì)疑和挑戰(zhàn)，但庫哈斯提倡爭(zhēng)議，因?yàn)橹挥袪?zhēng)議才能引起各界對(duì)于建筑的關(guān)注和思考。

西雅圖圖書館顛覆了傳統(tǒng)圖書館的組成，首次實(shí)現(xiàn)了多媒體交互在傳統(tǒng)圖書空間中的應(yīng)用；波爾圖音樂廳主要關(guān)注室內(nèi)外的關(guān)系，讓音樂廳成為周邊建筑的連接點(diǎn)。在建筑界討論比例、構(gòu)成、尺度、形式的時(shí)候，庫哈斯用他特殊的方式告訴我們，我們應(yīng)該從建筑的社會(huì)學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、政治學(xué)等多個(gè)角度去思考問題。

PART-3

EXPLORER

斜杠青年

普利茲克獎(jiǎng)對(duì)于雷姆·庫哈斯的評(píng)語：

雷姆·庫哈斯是前瞻者和實(shí)干家的罕有結(jié)合，哲學(xué)家和實(shí)用主義者的罕有結(jié)合，理論家和先知的罕有結(jié)合，他關(guān)于建筑和城市規(guī)劃的思想先于他任何的實(shí)際設(shè)計(jì)項(xiàng)目，使他成為世界上被討論得最多的當(dāng)代建筑師。

庫哈斯也是一名“斜杠青年””，熱衷于寫作和理論研究，不斷用書來向外輸出自己的理論和思想。其代表作《癲狂的紐約》中所強(qiáng)調(diào)的曼哈頓的“擁堵文化”，就是一個(gè)里程碑式的新概念。磯崎新也高度贊譽(yù)這本書是和柯布西耶《走向新建筑》相提并論的又一偉大作品。庫哈斯走在現(xiàn)代城市建設(shè)理論的前端，并且他以理性為導(dǎo)向，總是能發(fā)現(xiàn)新的發(fā)展方向。

《癲狂的紐約》插圖

《癲狂的紐約》插圖

近年來，庫哈斯從一名專業(yè)研究城市的學(xué)者轉(zhuǎn)向鄉(xiāng)村，又開始探索新的領(lǐng)域,并提出：“鄉(xiāng)村是未來的世界”。庫哈斯帶領(lǐng)AMO研究所在全球進(jìn)行了大量實(shí)地考察和分析，從全球變暖、異地遷徙、科技進(jìn)步等很多方面提出了自己獨(dú)特的觀點(diǎn)。

文章參考：

·唐克揚(yáng)-《癲狂的紐約》譯后記

·部分圖片來自網(wǎng)絡(luò)

庫哈斯 & UIA-霍普杯

庫哈斯在去年的北京雙年展中提出：數(shù)據(jù)顯示，到2050年中國將會(huì)有70％-80％的人生活在城市中，在農(nóng)村生活的人數(shù)將會(huì)減半，這個(gè)趨勢(shì)需要引起社會(huì)關(guān)注。再加上新冠疫情的影響，鄉(xiāng)村的發(fā)展已經(jīng)到了比較迫切的時(shí)刻。庫哈斯認(rèn)為中國對(duì)于鄉(xiāng)村發(fā)展的支持領(lǐng)先于其他國家，希望通過在建筑上對(duì)鄉(xiāng)村的研究給全球化問題和氣候問題提供自己的一份理論方法。

“霍普杯”國際大學(xué)生建筑設(shè)計(jì)競(jìng)賽開始于2012年，至今已成功舉辦9次。

霍普也致力于讓更多年輕人在設(shè)計(jì)領(lǐng)域發(fā)聲。此次將目光聚焦至鄉(xiāng)村，也是霍普對(duì)企業(yè)自身發(fā)展的一次創(chuàng)新和探索。